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【 珍品・古墨 】

【 カテゴリー : 新商品・御案内 】《 珍品・古墨 》10年振!　極上・純松煙墨、数量限定にて入荷致しました。現在では採取不可と言われる、紀州は赤松煤仕様の純松煙墨で、深み・重厚感倍増の灰青系黒色となります。当然ながら、仕様膠も精製された鹿膠仕様の為、伸びも佳良の逸品です。製造から約50年の時を経て現在に語り継がれる極上の純・松煙墨となりますので、作品揮毫用に御利用下さい。※漢字・専用墨です。※古墨の為、20丁程度の数量限定品となります。

【 紙・原料区分-② 】

【 カテゴリー : 紙 】《 紙・原料区分-② 》※旧ブログ記事・再掲載版原料区分の次は理解りやすく配合を記載致します。漢字用の紙、一般的な14文字・2行を揮毫するとします。①竹+藁の紙　　　②竹+藁+雁皮の紙上記の2パターンは安価紙と高価紙の原料差異となります。②は綺麗に出る原料の雁皮が配合されている為、当然綺麗に出ます。①の方は、綺麗に出る原料が入っていない為、100%綺麗には出ません。こう言う物造の構造は、食品でも車でも書道用品でも同じです。書きやすい紙 = 良い紙と認識されている場合、それは大きな誤りです。綺麗に出る原料の有無、これが最重要となります。「美味しい物」と「栄養値」の「高い・低い」が「イコールではない」のと同じ事です。※綺麗に出る設定紙 = 基本的に書きづらい物が多く、敬遠されがちです。

【 紙・原料区分-① 】

【 カテゴリー : 紙 】《 紙・原料区分-① 》※旧ブログ記事・再掲載版書画で使用される紙は多種多様な物が存在します。何を書くか・サイズは・文字のサイズは・文字数は等々この書く物で選んで行く事とはなりますが、先ずは原料区分から記載致します。《 原料・種類 》書画用紙は種類は多くとも、紙の原料は以外と少なく、構造的には簡単です。① 竹　　② 藁　　③ 青檀　　④ 雁皮　　⑤ 楮　　⑥ 三椏主原料たる物はこの程度しかありません。　この主原料の比率で構成して行きます。※その他、細かい原料はまだございます。① 竹 　　　滲み少なめ・繊維はやや太め② 藁 　　　滲み強め・繊維は太目③ 青檀　　滲み極少・繊維は若干細・墨色変化を齎します。④ 雁皮　　滲み極少・繊維は細かい・墨色変化強⑤ 楮　　　滲み極少・繊維は若干太め・墨色変化強⑥ 三椏　　滲み極少・繊維細かい・墨色変化強

【 墨 色 変 化 (応用編) 】

【 カテゴリー : 墨 】《 墨 色 変 化 (応用編) 》墨の種類・墨の磨り方の次は、墨色変化・応用編です。先ずは淡墨・青墨作品の応用編です。《 固形墨・2-3種類混合 》青墨、淡墨作品を揮毫する場合、1色ですと、必ず誰かと被ります。また、被らないにしても、1色=単色の為、その墨1色の効果のみとなります。一例ですが、青墨にもある程度は種類がございます。「青味・強」・「青味・中」・「青味・弱」・「緑系青」 等々です。くっきりとした鮮明な青は「青味・強」となりますが、人口墨・物に寄っては軽い。その為、「青味・中」と「2丁重ねて」磨れば、軽さが軽減される事になります。また、はっきりとした色味は欲しい物の、重厚感・深みが欲しい場合は、同じやり方ですが「緑系青(緑青墨)」と、同時墨磨にて解消されます。《 完全・オリジナル色 》御自分の好み・誰とも被らない色。これには上記の他に、顔彩(日本画等々の絵の具)を混ぜます。元々、青墨(茶墨・紫墨 含)は人口墨の為、顔料を入れて製造します。と言う事は、青味の増減やオリジナル色、これは顔彩でお好みでコントロール出来る事とイコールになります。顔彩は膠を抜いた固形墨と言われる様に、市販の墨液等々より自然の物で、表装も可能の万能絵の具です。青墨を強く鮮明にしたい場合は、顔料の「紫」を足す事により、オリジナル「紫青墨」となります。知識があれば、創作の幅は無限大に広がります。是非お試し下さい。

【 揮毫用途紙-② 】

【 カテゴリー : 紙 】《揮毫用途紙-②》※旧ブログ記事・再掲載版揮毫用途紙・続編です。次に、書体別でも変わります。厚・薄と同様に、「楷書」・「行書」・「草書」・「篆書」・「隷書」どの書体を書くかで、滲み等々を変える為、使用紙も変更となります。※類似・酷似有単純に滲みが強い・弱いだけではなく、墨色変化・滲み均等化これらが加算されなければ、選ぶ理由もなくなります。《 墨色変化・滲み均等化 》墨色変化は原料で、滲み均等化は原料+漉き方で変わります。墨色が綺麗に出る原料で製造されていない物は、当然綺麗に出ません。例えば、「雁皮」・「楮」・「三椏」この原料が入っている紙は、墨色変化を起こす原料の為、当然ながら発色佳良となります。そして、いくら最良の原料でも、漉き方・設定がおかしい場合、綺麗な滲み方にはなりません。※書きやすい紙 = 良い紙ではありません。これは書きやすい　→　何の原料で製造されているのか。ここが最重要となります。良質な原料で製造されている紙は書きづらい紙が多くなります。何を・どう言う書体で・どう言う創造で揮毫するか。これを考えて創作した場合、仕上がりが劇的に良質へと昇華します。

【 揮毫用途紙-① 】

【 カテゴリー : 紙 】《 揮毫用途紙-① 》※旧ブログ記事・再掲載版世の物は全て原料構成比率と区分で決まります。当然、書画用紙にしても該当します。先ずは何を書くか、そして文字の規格で決めて行きます。『 漢字・規格 』一例として、漢字を書くとします。書体は「楷書」・「行書」・「草書」・「隷書」・「篆書」のどれか。そして文字の規格(サイズ)。　5文字・14文字・20文字、または1文字(一字書)等々。これらが決まり、初めて紙の選別へと進みます。1つで全て書けるのであれば、紙の種類は世界で1つとなり、無人化・自動販売機で可能となります。そうなっていない時点で、全てを賄う事は不可能だと言う事が理解ります。『 薄口・標準・厚口 』全てではありませんが、多字数・標準・少字数、これらで厚さが変わります。半切に28文字(多字数)を書くのに標準や厚い紙、逆に一字書(大字)なのに薄い紙。これでは文字の特性も活かせず、更に「潤渇」・「深み」・「重厚感」・「変化」が乏しくなる結果となります。キャッチャーミットにファーストミット、陸上とサッカースパイクの差異。わかりやすく端的に言えばこう言う事象と同じ事です。

【 墨の磨り方-② 】

【 カテゴリー : 墨 】《 墨の磨り方-② 》※旧ブログ記事・再掲載版墨の磨り方・続編です。墨色変化を出す為には、前記事の工程となりますが、その工程が出来ない・ならない場合もございます。《 文 房 四 寶 が 一 》書画で重要なる用品を文房四寶と言います。硯・墨・紙・筆、この4つが無ければ書く事自体が出来ません。この文房四寶の中でも、最重要の物、それが硯となります。いくら良質な墨・紙を用いても、硯の墨堂(硯の墨を磨る箇所)が微粒子鋒鋩でなければ、墨が微粒子体にはなりません。その為、硯面鋒鋩がどれ程に良質なのかで全ては決まります。《 濃度を下げる 》前記事記載、濃度を下げる。この工程も、単純に水を入れて濃度を下げるではなく、少しずつ水を入れ、墨で磨りながら濃度を落として行きます。大字揮毫だからと言ってバケツ等々に墨を入れ、筆で混ぜても、粒子は混ざりません。

【 墨の磨り方 】

【 カテゴリー : 墨 】《 墨の磨り方 》※旧ブログ記事・再掲載版墨を磨る・発色を出す、これはやり方1つで劇的に変化します。例え良質な墨でも、使用硯・磨り方で、墨色変化が出ない事が多々ございます。先ずは墨磨の方法です。①濃墨を作る。②上がった濃度を緩やかに下げて行く。この手順となります。【 濃墨を作る 】墨を磨る時に、水を入れて磨り始め、大体この程度で止めてしまう傾向があります。これは墨の成分である「煤」・「膠」・「水」が完全に混合されてはいない為、無駄な滲み・縁が水気・墨色が軽い 等々の原因となります。先ずは濃墨を作り、濃墨が完成してから、上がった濃度を下げて行く工程が必要となります。《 濃墨・濃度の設定 》次にどこまでの濃墨にすれば良いの判断は、糸を引くまでとなります。墨の粒子が混ざり合い、微粒子となった証明にもなります。そこまで微粒子体となれば、混合完了となる為、無駄な滲み等々、上記記載の失敗は無くなります。《 濃度を下げる工程 》糸を引く所まで微粒子体にした後は、緩やかに濃度を下げて行きます。どこまで下げるかは、その方の希望・理想の為、わかりませんが、普通墨の濃度、淡墨作品であれば、その方の希望の淡い所まで、緩やかに下げて行きます。ここで一気に水を入れたり、水を入れてあまり混ぜないとなると、そもそも濃墨を作った意味が無くなる為、あくまで水は少量とし、硯面で混ぜながら濃度を下げて行きます。